这个专业的人，自然不是别人，正是陈美娟。
当年苏夜拍摄第二部电影《暮光之城》时，陈美娟曾经从专业的角度，分析了《暮光之城》的镜头运用，网友们看完之后，叹为观止。
就是那种“虽然不知道陈老师在说什么，但就是觉得很牛逼”的叹为观止。
不过自《暮光之城》以后，陈美娟就再也没认真点评过苏夜的电影了。
直到今天，直到《剑雨》问世。
不管之前网上如何讨论，人们对《剑雨》的改编作何感想。至少在票房和口碑上，《剑雨》是一部成功的华夏武侠电影。这在武侠片已经折戟沉沙近十年的今天来说，是一件非常难能可贵的事。
网友们只是被《剑雨》精彩的打斗，悬念迭起的剧情，以及换脸的巨大反转吸引。
但为什么《剑雨》好看，网友还是有些懵懵懂懂。只是对于他们来说，看完这部电影之后，不会像众多好莱坞特效大片一样，出了影院就记不得任何东西了。
本来电影上映已经两周，相关的分析影评应该做出来了。但楚恒掀起的改编一事，让影评人们没敢在这个时间发声。
影评人不敢，陈美娟可不怕。她纵横影坛多少年了，什么大场面没见过？这个时候发声，正是为了给苏夜撑场子的！
她发出了一篇名为《中国武侠电影新走向》的长篇影评。
影评一经发出，便引起网友们的广泛关注。
“在苏夜拍摄《剑雨》这部武侠片之前，我想大多数人与我一样，都对这部武侠片并不抱什么信心。哪怕是在业内人士心中，也大多觉得如今拍武侠片，与找死无异。
“不过我们确实很佩服苏导演的重情重义，更佩服苏导演的胆量。
“直到《剑雨》上映前，我仍然对此片不抱什么希望。然而当我第一时间看过电影后，我明白苏导不是胆子大，他只是对于自己的才华，有着十足的信心。”
（苏夜看到这儿尴尬一笑，这应该算是copy的才华吧？）
“武侠片为什么日趋没落呢？于我看来，这与当今时代的变化、社会的发展，以及人们思想上的成长有密不可分的联系。当网络日趋发达，可供网友选择的艺术种类越来越多，那么武侠就再也不能像当初那样抓住人们的眼球。因为有更多的类型作品，比武侠更炫目，也更加刺激。
“除此之外，恐怕也与武侠片编剧们对时代把握的不精准脱不开干系。当他们以为武侠的动作设计已经无法满足观众的时候，便往武侠之中添加了更多的玄幻元素。这让武侠变成了四不像，也失去了武侠所谓武侠的关键所在。
“而苏导的这部《剑雨》，回归到传统武侠的武打设计上，我们通过首辅府大战、细雨一对四、城外大战以及家中大战等诸多武打场景可以看出，武术指导龙御设计出的动作很是写实，没有一丝一毫夸张的地方。全片运用到的特效更是返璞归真，能避免就避免，给观众一种真刀实枪的武打快感。
“这里不得不夸一下编剧和武指对于每个角色单独的兵器、招式设计。从主角细雨、张人凤、转轮王，再到妙僧陆竹、黑石的彩戏师、雷彬，每个人的兵器不同，便独有一种战斗风格。让人看后，只觉酣畅淋漓，大叫痛快……”
陈美娟这片影评，很直接地分析起为什么近十年来武侠片会没落，也毫不客气地赞扬龙御在《剑雨》中的动作设计。
而就在网友们以为陈美娟是要通过《剑雨》的武打动作来论证这部电影的成功时，她却话锋一转，讨论起了当代武侠应该如何走下去。
“……《剑雨》的成功，除了自身极强的可观赏性之外，更为重要的应当是在影片中透露出的一种武侠电影的新走向。这其中蕴含着华夏经典的武侠精神的解构和重塑，它不再强调‘侠之大者，为国为民’的仁侠情怀，也不去申发‘快意恩仇，睚眦必报’逍遥江湖的武侠态度，而是宕开一笔，从那些武林高手不同的内心渴望来窥视所谓的江湖，把原来经典的武侠精神延伸道一种对于内心选择的冷静的思考。
“他们用高强的武功所捍卫的不再是家国理念、江湖道义，而是一种内心的宁静，灵魂的回归。
“单从这一点看，《剑雨》对于武侠精神的颠覆和重塑，就能够成为华夏武侠电影的一个转折点。希望从此以后，致力于武侠类型创作的创作者们，能够开辟出华夏后现代武侠新的走向。”
华夏后现代武侠新的走向？
网友们看到陈美娟的说法，惊讶不已。
《剑雨》好确实是好，可是说《剑雨》竟然开辟了一个新走向？这种说法，不会把《剑雨》捧得太高吗？
“总体来说，华夏武侠精神的内涵中所包含的最为重要的方面是一种责任意识，是一种担当，而这种责任和担当则主要是对侠客自身之外的社会和他人所说的。小侠舍己为人，大侠为国为民。不管是小侠还是大侠，它们在精神上有一点是一致的，那就是对于外界的责任，也就是奉献。
“但《剑雨》表现出来的武侠精神恰恰相反。在整部影片中，我们很难找到那种舍己为人为国为民的责任和担当，呈现在观众面前的，是一个个江湖人物通过血腥和厮杀救赎自己的过程。在这个过程之中，有人放弃了对于自己的救赎，沦为江湖的行尸走肉，比如影片最开始抢夺罗摩遗体的那五个无名之辈；
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