张彻于1924年出生在临安，张彻的父亲是之江一系的知名军阀，因此张彻年轻的时候就依照父亲的愿望从政。后来因参加文化运动会而受到重视，并就任魔都文运会的秘书，从此接触电影界，并跨入电影界。1948年，他与蒋经国结下友谊，成为“总政治部”专员，军衔为上校。到达台弯之后，他拍摄了台弯第一部电影《阿里山风云》，揭开了战后台弯电影的帷幕。
1957年张彻离开台弯，到香江发展以何观、沈思等笔名写影评，并在影评中提出了“阳刚武侠”的观点。1967年，张彻最重要的武侠代表作《独臂刀》问世，从此张彻的“阳刚武侠”概念由纸面真正变为为画面，并产生深远影响。他也逐渐成为邵氏电影的代表性人物之一，与李汉祥、胡金全和楚源并称为邵氏四大导演。
改革开放后，内地跟很多香江电影人秘密接触过，向他们发出过邀请，希望他们到内地拍电影。有些人答应了，比如李汉祥；有些人因为种种原因，没能成行，比如胡金铨。但内地并没有向张彻发出邀请，因为知道他跟蒋经国是朋友，认为他不可能回内地拍片。
现在听到江大卫的提议跟张彻合作，许望秋有些不敢相信自己的耳朵：“你不是开玩笑吧？”
江大卫一脸严肃地道：“我说的是真的。”
许望秋忍不住道：“你师父会答应吗？”
江大卫点头道：“我师父在台弯被禁止离境，真的被搞伤心了。他不会到台弯去拍电影了，现在邵氏又准备退出电影行业，只能跟你们合作了。”
许望秋觉得张彻他们这种老一辈的人物，是很看重脸面的，张彻在台弯伤了面子，只要出口公司给足面子，那他一定会跟出口公司合作的，当即道：“我看这样。我一会儿给廖总说一声，到时候我们登门拜访，邀请张彻导演跟我们合作。”
江大卫听到许望秋这么说顿时笑了：“望秋，那麻烦你了。”
“跟我还客气上了。”许望秋摆摆手，“赶紧滚蛋，不要耽搁我吃饭。”
江大卫感觉许望秋是饿着了，冲他笑了笑，便起身离开了。
许望秋见江大卫离开，又狼吞虎咽吃起来。他将把满满一盘食物吃光，准备再去弄一点的时候，突然传来一个熟悉的声音：“望秋！你在这里啊，让我好找！”
许望秋抬头一看，是夏梦，旁边还跟着一个三十多岁，戴眼镜的女子，长得其貌不扬。他好像在哪里见过这女子，但一时又想不起来，冲夏梦笑了笑：“夏梦姐，你什么时候来的？刚才没看到你，我还在想是不是《冷》没过审，你生我气了呢。”
“我有那么小气嘛？”夏梦故意板起脸，但很快又笑了，“严皓新片《似水流年》很多戏份要在内地拍，我跟他到岭南去勘景了。知道你们要在香江举办电影展，我肯定要回来看看。只是飞机晚点，现在才回来。”
许望秋点了点头，看向夏梦旁边的女子：“这位是？”
夏梦笑着道：“我来给介绍一下。这位是许安华，是《投奔怒海》的导演。这位就不用我介绍了，是许望秋导演。”
做导演的都比较自恋，许望秋也是如此。在他眼中香江导演大部分水准都不怎么样，有水平的极少。香江导演中真正有水平的，除了王家卫，可能就要数许安华了。
听到眼前的女子是许安华，许望秋赶忙招呼道：“原来是许安华导演，我过你的《投奔怒海》，这部电影拍得很好。香江导演拍电影格局往往很小，就算很大的题材，往往格局都会拍得很小。《投奔怒海》却是一部真正有大格局的电影，真是非常了不起。”他见夏梦和许安华都站着，赶紧招呼道：“你们别站着啊，坐下聊。”
夏梦笑道：“我去见见代表团其他人，有空过来找你，还是你们两个导演交流交流吧。”说完她跟许安华交待了两句，便离开了。
许安华在许望秋对面坐下：“你的电影我都看过，而且看过很多遍。我第一次看《锄奸》，简直都想放弃电影了，觉得自己拍一辈子，都拍不出这样的电影来。”
许望秋微笑道：“没必要和别人比，拍自己想拍的就行。”
许安华点点头，凝视着许望秋的眼睛：“我能问你一个问题吗？”
许望秋爽快地道：“你问吧。”
许安华缓缓地道：“你们搞的那个人民电影运动很有意思，有十条规则，其中有一条是，摄影机镜头是人的眼睛，人是活的，镜头应该是运动的，必须手持摄影机拍摄。你能解释一下这条吗？”
许望秋解释道：“维尔托夫有个著名的电影眼睛论，简单说，摄影机就是眼睛，创作者是在通过这双眼睛看世界。我认为维尔托夫的理论不够全面，他只看到了摄影机是眼睛，却忽视了一个问题，眼睛是有主人的，要么是人，要么是动物，总之是一个鲜活的生命体。既然是生命体，那他一定是有情感的，会恐惧、会害怕、会吃惊，总之会有各种情绪。而这种情绪是能够通过镜头的运动、晃动，呈现出来的。”
许安华恍然大悟：“原来是这样。电影《锄奸》里面，刘英死的时候，没有拍段海平，也没有拍刘文英，而是拍段海平前面那条巷子。镜头开始是静止的，然后突然剧烈晃动起来，向着巷子里快速移动。与此同时，脚步声响起，段海平带着哭腔的声音响起。我看到那个镜头的时候，浑身寒毛都竖起来了，我感受到了人物的内心。”
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