赵单见许望秋反应如此之大，觉得他对自己的这四个字应该有所悟的，看着赵禁道：“阿禁，你知道这幅字是什么意思吗？”
赵禁想不明白，甚至觉得非常奇怪，父亲怎么会写这样一幅字给许望秋，他还从来没听说有谁写“地狱之门”几个字送人的，摇了摇头道：“我真的不知道。”
赵单有些失望，看着赵卿问道：“阿囡，你知道吗？”
赵卿想了想，开口道：“我记得爹爹写过一首诗，大起大落有奇福，两度囹圄发尚乌，酸甜苦辣极变化，地狱天堂索艺珠。爹爹写这幅字是希望望秋不管顺境，还是逆境，都不要灰心失望，一定要坚持艺术上的探索。”
赵单一直觉得赵卿最像自己，最有艺术天分。他一直对赵卿说不要只跳舞，要用头脑，多读书。他还身体力行，带赵卿去故宫看画，讲述他是怎样从绘画中获得灵感，创作出不同银幕形象的。赵卿这番回答他是满意，但他觉得还不够，就看着许望秋道：“你对这幅字怎么看，你知道我为什么要送你这幅字吗？”
许望秋记得赵单著有两本书《银幕形象创造》和《地狱之门》，其中《地狱之门》是赵单去世后出版的文集。他没有读过《地狱之门》，但听说过，就道：“演员其实是充满痛苦的职业，尤其是斯坦尼体系的演员，需要将情感投入其中，要相信剧中发生的事件，从而引发真情实感并展现出来。你必须敞开胸膛，去承受不同角色带来的各种情绪，并承受人物的苦难。比如喜剧，看上去嘻嘻哈哈，好像很好演。但实际上并非如此，喜剧角色大多是非正常的，而作为演员必须相信这一切是正常的。这必须要有极强的信念感才能做到，这对演员心力的损耗是相当大的。所以，很多伟大的喜剧演员都有抑郁症。
表演是这样，文学是这样，导演其实也是这样，要成为真正伟大的艺术家都必须将自己的情感投入其中。伟大的艺术家内心往往都是痛苦的，很多伟大的艺术作品是艺术家用自己的血泪甚至生命铸成的。真正进入艺术世界的大门，就是进了地狱之门，会将人世间的苦难施加到自己身上。”
赵单这话露出了灿烂的笑容，满意地道：“讲得好！讲得好！望秋是真懂表演，真懂艺术，也是真正懂我的人。我跟很多大名鼎鼎的导演合作过，见过不少天才，但没有一个能和你比的。”他转头看着赵禁道：“阿禁啊，你一定要多向望秋学习。”
如果是以前赵禁听到这话会不高兴，但现在他知道以后想听恐怕都听不到了：“放心吧，爹爹，我会向望秋好好学习，一定会拍出好电影来的，绝不会让你丢脸的。”
赵单露出了欣慰的笑容，看着许望秋道：“我这一生说来怪有意思的，为了追求中国自己的表演艺术体系，一共坐了两次班房。第一次是在抗日战争时期，想到莫斯科学习斯坦尼体系，途经薪疆时被盛世才关了五年。解放后，我仍然念念不忘为建立民族表演艺术体系，日夜奋劳，结果在运动是时候被投进牢房，关了整整五年零三个月。为此我感慨万分，作了一首打油诗，自我嘲讽：大起大落有奇福，两度囹圄发尚乌，酸甜苦辣极变化，地狱天堂索艺珠。
对个人来说，我的经历很不幸，但对演员赵单来说，这些不幸却是最宝贵的财富。从盛世才的监狱出来，我的表演水平提升了一个层次；现在跟五六十年代相比，我的表演又有所提升，这都是苦难带给我的。古人说，故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。搞艺术就是入了地狱之门，需要发现和承担人世间的苦难，我们作为艺术家要身处地狱，仰望天堂！”
许望秋起身赵单鞠躬致谢：“谢谢赵叔的指点。在今后不管遇到多少困难，我都不会放弃希望，也不会放弃电影，不会放弃自己的追求。哪怕身在地狱，也会仰望天堂。”
从医院出来，许望秋没有回北电，而是来到对外经贸学院，向王岚西作汇报。
到了王岚西办公室外，秘书告诉许望秋，王岚西正在会客，需要等一会儿。许望秋毫不客气的从秘书那儿拿了份报纸，坐在椅子上等。
没过多久，里面走出一位神态严肃的中年男子，跟秘书打过招呼后离开了。秘书让许望秋自己进去，王岚西说过许望秋来不需要通报。许望秋便放下报纸，推开办公室门。
王岚西看到许望秋很是惊讶：“不是说你们要十一月才拍完，你怎么跑回来了，你该不会是在滇南那边捅什么篓子了吧？
许望秋故作委屈地道：“王部长，难道在你眼中我是那种喜欢捅篓子的人吗？”
王岚西板着脸道：“你少给我装可伶，你捅的篓子还少吗？”
许望秋笑着解释道：“这次我真没捅篓子，是回来看赵单叔叔的，我刚刚从医院出来。”
王岚西听到这话微微叹了口气道：“前些天，我遇到夏公，他对我说，五四以后话剧和电影的发展出了三个最杰出的演员，金山、赵单、石挥，早一点还应加袁牧之。这四个人的命运后来很不相同。赵单是惟一遭遇了众多挫折和打击后，仍顽强地坚持着自己艺术生命的演员。现在他也要走了，真的太可惜了，这是中国电影事业的重大损失啊。”
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