咏鹅骆宾王，是与“咏春叶问”齐名的两位宗师，在这里出现他的名字，自然不奇怪。
《渡瓜步江》全诗曰：
捧檄辞幽径，鸣榔下贵洲。
惊涛疑跃马，积气似连牛。
月迥寒沙净，风急夜江秋。
不学浮云影，他乡空滞留。
首句所谓“捧檄”——自然就是那篇大名鼎鼎的檄文，《为徐敬业讨武曌檄》！
与《滕王阁序》一起，堪称大唐骈文双璧！“请看今日之域中，竟是谁家之天下”也是千古传诵的名句。
写这篇檄文的这年，“鹅鹅鹅”的骆宾王跟徐茂公的孙子徐敬业在扬州干了一件大事：
造反。
起兵，造武则天的反。
这在武周朝自然是谋逆大罪，可如今江山也姓回了李，骆宾王当年所做之事，在扬州人看来反而是给自己增光添彩的，自然津津乐道了。
除了这首诗，还有一首他在扬州的诗也被提名，也是在徐敬业反武后的军中所作的《在军登城楼诗》：
城上风威冷，江中水气寒。
戎衣何日定，歌舞入长安。
这首小诗也不可小觑，诗以对句起兴，深秋的城上冷风飕飕，江中水气寒冷，，看似质朴平易不着笔力，乃是借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，又有“风潇潇兮易水寒”一样悲壮激越，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。
属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅，“风冷水寒”的清冷之境，“戎衣歌舞”的热火朝天，一“冷”一“热”对比，自古受人传颂。
有人提名此首，自然也是一片赞誉，连王大叔也表示首肯，同样得以入选“十佳”。
如此一来，骆宾王一人独占两首佳作，成为领跑者。
可这也不是说他就没有挑战者了，长江后浪推前浪，一代更比一代浪啊！
扬州众才子抬出的这尊“大唐新偶像”，便是陇右李白。
“事后诸葛亮”来看，后人也觉得骆宾王的诗虽然是好极了，可比起历代名将，“乏中流激楫意”，最终和徐敬业的造反大业难免败亡。
啥叫缺乏“中流击楫”意？
就是说，骆宾王写诗牛皮吹得还不够大，缩手缩脚的。
论吹牛皮，李太白称第二，还有人敢称第一么？
开元十四年秋天，李白“仗剑去国，辞亲远游”出蜀后，首次畅游扬州。
登高眺运时，便将他的所见在《秋日登扬州西灵塔》一诗中吟出：
宝塔凌苍苍，登攀览四荒。
顶高元气合，标出海云长。
万象分空界，三天接画梁。
水摇金刹影，日动火珠光。
鸟拂琼帘度，霞连绣栱张。
目随征路断，心逐去帆扬。
露浴梧楸白，霜催橘柚黄。
玉毫如可见，于此照迷方。
湖水把金色的古刹与塔影袅袅摇晃，太阳正放射着耀眼的光芒，如同燃烧的火球一样——“水摇金刹影”这句，也是历来传颂的名句，甚至被后人盛赞：简直可以和孟夫子的代表作“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”相媲美！
全诗也是风格明快，描写精当，可见青年李白的风范，也是他早年五言古诗的代表作之一，“霜催橘柚黄”一联分明就是后来“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”的发端了。
这首获得大家的一致认可也没毛病，加上李十二白的老朋友王昌龄大叔在此，更加会为老友“抬轿子”。
众人争论的点，并不在于这首诗好不好，而是李白明显有一首诗比这首诗好得多。
还是那首《送孟浩然之广陵》。
可是，当这首诗被提名出来时，却引发众人哄堂大笑！
虽然诗名中有“广陵”，诗句中也有“扬州”——
可说实话，跟扬州关系不大啊！
写这诗时，李白不在扬州，孟浩然不在扬州，都是在江夏。
这里选的可是“扬州”的诗！
下次要是江夏排“十大佳作”，还是引用此首吧！
可是，以龚公子为代表的一方反对这种“教条主义”的观点。
不在扬州，就不能写扬州相关的诗了吗？
“烟花三月”已写尽扬州春日美景了！
“陈苌陈十一郎也没来过扬州，那他写的‘二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫’——我还打算把他提名进来呢！”龚子业据理力争，引起他的基友们一片叫好声！
“二十四桥？陈苌？”王昌龄听了这一句，心中赞叹，十分惊异，若有所思地打量着陈成——这可比今早当他和刘谞面写的那两首出彩多了！
看来这小子在自己面前，还是有意藏拙啊！
王大叔看陈成的眼神，既有欣赏，又有“嫉妒”，这小子啊……
陈成只能冲王大叔拱拱手，表达自己扮猪吃虎的“歉意”。
龚子业双方争执不休，但在小陈看来，他更愿意站在龚子业这边。
范仲淹写《岳阳楼记》，也没有去过岳阳楼，就凭着自己的想象洋洋洒洒地一挥而就，都是“想当然”写的嘛！也不影响后世岳阳楼把他的名篇镌刻楼上，还把“会背岳阳楼记免费登楼”当成一种旅游营销。
苏轼在黄州，明知道所在赤鼻矶并非“赤壁大战”的故地，却还是《前赤壁赋》《后赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》一套组合拳来一遍，搞得后人“文武赤壁”都会纪念一番，清人王煦还调侃说:“不是当前两篇赋，为何赤壁在黄州”。
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