吴笛的写作，基本上都是晚上放学后在家里进行的，在学校的时候，她总是一如既往地埋首于课本之中，对每次考试都全力以赴。
不少媒体想要来这所学校采访吴笛这位天才人物，可惜全都被孔校长以打扰学生为由而拒绝了，他早就预料到了有这么一天，吴笛在初中时，已经证明了她有多么优秀。
身上多了一层光环的吴笛，自己却不曾察觉，对待朋友、同学，没有任何改变，她好像确实不将她自己的成就当回事。
这种姿态的吴笛，让许多同学都很纳闷，有人也大胆地向吴笛询问，说你在文学上都已经有了这么大的成就了，还是畅销书作家，为什么还要在学校里浪费时间，早点去当职业作家不是挺好吗？
可吴笛却解释说，她不是作家，只是一个讲故事的人，而她现在作为一个学生，主业就是学习，写作只是她的一个爱好。
这样的说法，让她的同学觉得她在装逼，大概是因为牛逼的人说实话就会让人觉得装逼。
但吴笛本身对学习的虔诚，却也激发了不少同学学习的动力，连吴笛这样的天才都依然沉心于学习之中，我们也不能落后！
这就是吴笛作为正面榜样的作用，她在学校中的表现，也被她的形象管理团队时刻关注着，选择一些有助于塑造她形象的事迹传到网上，以此来证明，吴笛永远是记忆中那位女学霸，并没有迷失在大众的追捧之中。
她所写的短篇小说、《秒速五厘米》、《舌尖上的名著》这些文章的手稿也被晒到了网上，彻底证明了她就是天净沙，众网友纷纷表示“字迹一如既往的漂亮”“态度还是这么认真”“绝对是最努力的天才”……
她本人对写作的认真态度，也被拿来和那位文坛名宿袁龙川做比较。
事实上，这位传统名家袁龙川，在早年的求学生涯中，也是一位学霸，当然他的成绩不可能像吴笛这么夸张，但在中都大学的毕业成绩，是当时班级第二，这已经足够证明他的出色了。
当然，吴笛本人所写的内容，其风格与对方的风格相差太大，如果说吴笛是典型的剧情一般，文笔出色的话，那袁龙川就是文笔、剧情全都很出色，他的作品具有一种真正的批判力，值得深思，这远不是吴笛能够相比的。袁龙川是一位出色的短篇小说巨匠，已经获得过华夏三大文学奖之一的周迅人文学奖。
当年另一位“堕落”的天才作家，也就是那位总是嚷嚷着想死想自杀的秦治思，唯独对袁龙川的作品非常喜爱，甚至多次表示自己崇拜袁龙川老师，而素来欠债不还的他，每次向袁龙川借钱后都会主动偿还，他自己得意洋洋地说，这样一来，就能与袁龙川老师多见一面，聆听他的教诲了……
所以吴笛的文学之路，看似华丽耀眼，但她真正的水准，别说是东西方两大最有分量的文学奖，她连遁矛文学奖的水准，都还没达到，她的作品，还缺乏了一种真正的深度与内涵。
有人以为吴笛“战胜”了姚琼，她的水准就比姚琼高了，可实际上，姚琼浸淫文学多年，功力真正达到了传统名家的认可，当他放下某种执念，随心去写自己真正的作品之后，他的作品，已然有了名家风范。
然而吴笛却浑然不在意这一点，她的写作态度固然认真，但她从不会去想拿什么奖，她只是一个讲故事人。
吴笛的《梁祝》前篇已经交给了苏曼文，责编胡亦菲正在审核，虽然梁祝是凄美的爱情故事，但吴笛为他们勾勒的环境，却极为宏大开阔，有一些伏笔，都可以引出其他的书，比如说祝英台这位女主，美丽聪颖，很有才气，自幼随兄习诗文，慕班昭、蔡文姬的才学。
班昭、蔡文姬在这个时空都没有出现，吴笛大略地提了一下她们两位才女的背景，前者乃是一位东汉女史学家，著有《女诫》，而后者名气更大，蔡琰蔡文姬，三国时有名的才女，著有《胡笳十八拍》《悲愤诗》，她甚至附上了她们的著作。
日后有学者研究吴笛的《文明》系列时，将《梁祝》称之为《文明》这部伟大的史诗作品的开端，《悲愤诗》中甚至已经有了三国的伏笔，谁都没有想到，吴笛居然真的能够一步步构造出了一个如此宏大的、让人惊叹的架空历史。
至于现在嘛，责编胡亦菲在拿到《梁祝》前篇时，就是将它当做一部古代言情小说来读的，作为一名责编，她其实负责审核、修改一些病句错字。
不过吴笛的文章绝不可能出现这些，她自己在交稿前，都会修改到令她满意为止。
一口气读完《梁祝》前篇之后，胡亦菲蹙了蹙眉，虽然吴笛的文笔一如既往的出色，格局宏大，细节完美，但她却觉得有些地方过于注重细节了，就像是在毫无意义地凑字，这绝对是在水字数吧……
不，不对，吴笛的职业态度是很不错的，她绝不可能像姚琼当初那样为了骗钱而无所不用其极，难道说，是伏笔？
胡亦菲猜到是伏笔，却猜不到，这已经不是这部中长篇小说的伏笔了，而是一个系列小说的伏笔，或者说是构架！
《梁祝》的开篇让胡亦菲稍显失望，她认为吴笛的这个开篇有失水准，而且女扮男装，才子佳人的故事，很老套狗血，她几乎接下来都能猜到吴笛会写什么了，既然吴笛说这时一部轻松欢乐的故事，那肯定是最后有情人终成眷属咯？
胡亦菲想了想，不由微微摇了摇头，自己下意识将吴笛摆在了一个很高的位置，实际上在吴笛这个年纪，水准有波动还是很正常的，好像这篇还是自家主编杀上门去催出来的……这也是可以理解的嘛。
苏曼文主编的催稿能力，绝对是超级恐怖的。
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