大酒店的卧室内。
男女衣裳随便地丢在地上。
一张柔软的大床，被糟蹋的不像样子。
此刻，侧卧在床上的女人半露出一抹雪白的肩膀，在月光的照耀下更显得白皙滑嫩，顺着明亮的月光向着锁骨那一侧看去的话，一道浅红色的吻痕隐约可见。
女人的身体背对着窗口，似乎是因为窗外的月色太过明亮的缘故。背对月光的一张俏脸上带着些许疲惫，但却也隐隐给人一种被满足的感觉。她闭上眼睛，只有随着呼吸才会微微煽动鼻翼，露出来的双臂抱着枕头，双手微握着，看上去只给人恬静的感觉。
在女人的身后，好莱坞巨星陈笑棠的身上只是盖了一个薄薄的毯子，侧身望了一眼沉睡之中的林晴霞，陈笑棠睁着眼睛望向夜色下灯火辉煌的洛杉矶，身体在月光的照耀下只能在地上映出一个不算清晰的轮廓。
不知道注视了多久，陈笑棠把身上的毯子裹了裹，叹了一口气后，闭上眼睛，再次开始为公司要开的大戏而苦恼。
《超人之钢铁之躯》的内容陈笑棠的脑海里一闪而过。不得不承认，抛开那些烂番茄砸出来的分数，前世这部戏绝对是一部大气恢弘的英雄史诗。
而作为这部戏的编剧和制片人，克里斯托弗.诺兰这样名字简直在好莱坞是如雷贯耳，让人不得不服。
《记忆碎片》，《黑暗骑士》，《致命魔术》，《盗梦空间》这一系列的经典，造就了诺兰的金字招牌，在好莱坞，无数众多导演渴求与他合作，原因很简单，这个素有“好莱坞金童编剧”之称的年轻人，打破种种桎梏，缔造了一个又一个传奇。
如果说，如今的陈笑棠在这个时空是编剧界的传奇，那么另外一个时空诺兰绝对是传奇中的传奇。
“我是克里斯托弗•诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个编剧，也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。
无可否认，诺兰绝对是好莱坞编剧界中的奇葩，他用奇异的创造力，诠释了好莱坞编剧所该干的事情，那就是打破一切束缚，天马行空地把好故事进行到底。
从这个观点出发，陈笑棠的思绪又远远地飘了开去。忽然明白了自己最近为什么会感到憋闷，陈笑棠这时同样也有着一种压抑感，不过却可以理智地来看待这个问题了。他的这种憋闷，并不是因为自己的超人提议被胖子王京等人否决，而是来源此前他一直考虑的电影文化问题。
为什么香港电影总是在功夫题材的小圈子里转悠？为什么我们华语影片没有像《超人》这样的大片？为什么我们的编剧只能小打小闹互相跟风抄袭？为什么我们不能出现原创的巨人？！
随着时间的沉淀，陈笑棠对于电影文化已经有了更深层次的了解。
说白了，不管电影文化再怎么牛逼，它实际上承载着的都是自己国家本身的一种文化。
比如说美国文化，他们崇尚自由，民主，还有史诗般的英雄主义，所以会出现《超人》，《蜘蛛侠》，还有《虎胆龙威》，《第一滴血》等一系列英雄主义电影。
在这些电影中，暴力并不是主题，而是那种扶危救困的精神。每一个英雄，都有血有肉，每一次救世都感天动地。
相比之下，自诩拥有悠悠上下五千年文明的我们，在历史的长河里，中国文化曾有过各种各样的辉煌。先秦时期已经有百家争鸣，此后有唐诗宋词元曲以及明清小说，这些都是中国文化各个辉煌时期的代表。而无论形式如何，其深层次的文化精神是一脉相承的，形式的不同只是这种精神不同时代形势下的反映。
但这一切，现已经改变了。经过几千年的原地打转，中华民族陷入了一个循环的怪圈不能超脱，终于清末成为一个政治经济落后的民族。西学东渐，原有的文化几乎被完全抛弃，对中国传统文化的继承从此割断。
当今中国社会，可以说是存着两种思想，一种是传统文化的思想，没有继承和发扬广大，这种文化是精华和糟粕并存。而另一种是一种超越现实条件的超前思想。无论哪一种，都不符合当今中国人的形象和精神。
一句话，当前中国文化的弱势，正是由于缺乏一种与世俱进，能够展现当今中国人真正面貌的文化精神，中国人缺乏一个总体的抽象的正面形象。文化的各种形式中，缺乏真正能代表当代中国人的形象。
没有这样的精神，没有这样的形象，造成不少人崇洋媚外，认为外国的月亮比中国的要圆。这是悲哀，五千年沉淀下的悲哀。
正如拿破仑所说，中国是一头沉睡的雄狮，而直到现，这头雄狮还没有真正地苏醒。中国没有强大到一览众山小，也不是一些盲目崇洋的人眼中的弱者，它的潜力巨大，但要真正赢得自己应得的地位，任重而道远。看清自己的地位，确定自己的目标，才是中国人现需要做的。
自二十世纪八十年代以来，中国人已经创造了很多奇迹，但这远远不是中国人所有的实力，一旦雄狮猛醒，中国可以强。关键之处，就于要从文化上重塑中华民族的精神，重获得对自己文化的信心。陈笑棠坚信，虽然现国际上强势的是美国，但真正代表人类发展方向的，还得数中国人。中国才是世界未来的真正领导者，这是每个中国人都应该坚持的信条。
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