中午安格列斯请客。
哪料到，吃完午饭，威尔斯没提回去继续修理小鸟座钟，而是兴致勃勃地拉着朋友马文涛回印第安陶艺工坊了。
安格列斯张了张嘴，真想说一句“桌子上还有一堆碎片呢”，可最后还是没有开口——总不能真的把威尔斯的帮忙，看成必须的吧。
“只是在朋友面前炫耀一下他的工坊，明天就会回来的。”卡列尼娜很了解安格，捏捏他的手臂，安慰道。
“我不是担心他不回来，威尔斯的性格不至于此。我只是有点担心，他这么做是故意的。”安格列斯眉心微皱。
会吗？卡列尼娜无法确定。
不过，她很快想起自己上午表功的那句话，以及随后威尔斯李应对的“陶瓷品鉴大会”，她忽然觉得，安格猜想可能正确。
自己向对方证明，GW及安格列斯对现在工坊的重要，对方为什么就不能耍点小手段来证明他对安格列斯的同样重要？
自傲的人孤僻，放下自傲的马文涛，其实挺有趣的。坐在车上，他手指点点，“你这……把安格老板钓得不上不下，耍心眼？”
“上不了台面的小把戏。”威尔斯李笑嘻嘻的说道。
生意场上的事情，马文涛很熟，即便是好友，小心机，那也是常有的。
“你这次来，刚好！”威尔斯随即岔开了话题：“正在建馒头窑，给提点意见。”
“玩泥巴我还凑合，建窑口我可不会，把桩（烧窑的大师傅）更不在行。”
事实上，马文涛谦虚了。
拿到卡默尔手中的柴窑设计图纸，马文涛连着提出三条改进意见，可见，他对柴窑建制还是有很深研究。
首先，他认为火道最好由宽到窄，有所变化，这会加大窑变的多样性。
这还真是威尔斯没想到。
烧制柴窑最大的乐趣就是窑变，但这种窑变又要基于某种“规则”，便于掌控复制。当年督窑官唐英，在景德镇整合十六口官窑，就是为了探索窑变规则，将美丽的窑变瓷器，进行重复烧制，譬如乾隆一朝盛誉有加的仿宋钧釉，专属名词“炉钧釉”。
釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，有红，兰，紫，绿，月白等色如同有铅器表面的反射光泽并熔于一体。
在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样，整齐美丽。
每一件炉钧釉瓷器，都是窑变所凝聚的晟彩华章。
这是一条好建议。
马文涛提到的第二条建议是应该结合印第安部落陶瓷的特点——低温瓷更普及，所以应该适当加大窑塘的布局。
这一条建议是基于他对市场的了解而提出的。
低温瓷因为更容易烧制和掌控，颜色也变得丰富多样，成品率更高。
只是……这不是和电窑瓷器很类似吗？
终于逮着一个鄙视的机会，马文涛用一种DS目光，淡蔑的语气说道，“柴窑低温瓷和电窑的，能一样吗？古铜彩是不是低温瓷？你用电窑烧制试试，俩者差之千里有没有？”
呃，还真是……
古铜彩同样是唐英的杰作。
乾隆朝装饰彩特殊品种之一，摹仿古代青铜器色彩，故称古铜彩。在紫金釉或厂官釉上施红、绿、黑、蓝、酱黄等低温彩，以烧制出青铜器锈迹斑驳的效果，或用金彩摹绘璀璨的错金银纹饰，其质感色彩均于青铜真品相若。
低温古铜彩，同样需要“窑变”，电窑瓷器真的很难烧出那种感觉。
更重要的是，马文涛提到的古铜彩，貌似很适合北美人的审美需求呢，市场可能会很欢迎这种富丽奢侈的瓷器。
威尔斯一摆手，置气般的说道，“你赢了，窑塘加一块砖径。”
柴窑内温度不一，窑塘中心位置为弧顶型，中间温度最高，能达到1500度的高温瓷需求，四周温度就要低不少，适合低温瓷。加一块砖的直径距离，窑塘体积加大不少，可以容纳较多的低温瓷。
踩乎威尔斯一次，让马文涛很有成就感，哈哈大笑，趁兴提出第三点建议：“补温的燃料，我建议用天然气，不要用液化气。”
柴窑使用的燃料，主要是北美矮油松，出油率很高，能“化铁（铁熔点1538度）”，与高温瓷所需温度相近。但窑口火道深邃，有些地方柴火是照顾不到的，为了促进窑塘温度提升，当代柴窑一般都会加燃料喷射孔位窑内加温。
液化气与天然气有什么区别吗？有！
液化气是石油化工产品，其内容物含量较杂，通常会掺杂一些硫化物和碳化物，这些都会给瓷器烧制，带来一定影响，一般用于工业炉窑的烧制。
天然气不同，它是以地下岩层里面储存的古代动物经化学变化产生的，轻硫甚至不含硫化物，对瓷器釉色变化的影响相对较小。
道理一点就透！还真是……好意见！
威尔斯李一幅吃瘪的模样，马文涛就跟吃了人参果一般，那叫一个熨帖啊！
前后被踩乎三次，今天终于报仇！
威尔斯和马文涛的对话用的都是英语，卡默尔都能听懂，他一直没怎么说话。这会儿，正好奇呢，难道东方人天生会制瓷？这俩年轻人，对窑口建设，都很熟悉啊！
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