第五十二届金球奖当初被圣丹斯电影节抢走了风头，而且得奖名单也受到了不少诟病，音乐喜剧类最佳男主角金-凯瑞输给了休-格兰特，剧情类最佳男主角雨果-兰开斯特输给了汤姆-汉克斯，最佳外语片“蓝白红三部曲之红”输给了“绝代妖姬”等等，其中关于剧情类影帝的争论无疑是最多的。
不是说汤姆-汉克斯在“阿甘正传”里的表现不够优秀，只是相对而言，雨果的“低俗小说”更加值得褒奖。这也使得奥斯卡的影帝争夺成为了最大看点之一。
奥斯卡最佳男主角的提名名单复制了金球奖剧情类最佳男主角提名名单的四个席位，“阿甘正传”的汤姆-汉克斯，“肖申克的救赎”的摩根-弗里曼，“谁也不是傻子”的保罗-纽曼，“低俗小说”的雨果-兰开斯特。
这四位演员的竞争也毫无疑问是最大亮点之一，竞争的激烈程度轻轻松松秒杀其他三个演技部门，无疑是所有人瞩目的焦点。
去年加冕影帝的汤姆今年再次来势汹汹，而金球奖的加冕也成为了他最大的筹码；老牌影帝保罗再次奉献了精彩演出，不久之前他还赢得了柏林电影节的影帝头衔，为奥斯卡之旅添砖加瓦；先后在1987年和1989年获得演技提名的摩根现在也是声势正隆，沉稳内敛却又不失节奏的表演风格赢得了无数掌声。
再就是新生代代表雨果，“低俗小说”里细腻而不失幽默、夸张却不失控制的演出赢得了一片喝彩声，戛纳影帝就是最好的证明，虽然说去年雨果就依靠“辛德勒的名单”拿下最佳男配角小金人，但比起去年问鼎影帝的汤姆来说，今年又一次依靠精彩演出证明自己的雨果，还是有相对明显的优势。
可以说，汤姆和雨果的竞争是主旋律，但摩根的冲击力绝对不容小觑，即使是摩根胜出也不能算冷门，此时已经进入名人堂的保罗虽然声势稍逊一筹，但他也绝对不是陪跑的。这四位演员之间的竞争火花四射、鹿死谁手，一直到奖项公布那一刻都是未知之谜，即使是学院评委也无法得知。
除了这四位演员之外，奥斯卡影帝提名的另外一个席位则是属于“疯狂的乔治王（The。Madness。Of。King。George）”，这部在金球奖上一个提名都没有获得的英国作品，却在奥斯卡上实现了大逆转，拿下了最佳男主角、最佳女配角、最佳改编剧本三个重要提名。
男主角奈杰尔-霍桑（Nigel。Hawthorne）的入围，替换的是金球奖上剧情类最佳男主角提名名单之中的布拉德-皮特出局。
这无疑是一个有趣的局面，本来金球奖提名名单出来时，就有许多影评人认为，比起布拉德来说，在“燃情岁月”里表演更为出彩的艾丹-奎因才应该入围，布拉德完全就是依靠“夜访吸血鬼”的超高人气才勉强获得提名的。
现在，奥斯卡也用提名名单证明了这一观点。
原本人们还期待着雨果和布拉德的再一次对决，可是现在看来：布拉德要能够对雨果发起正面挑战，还是有一段路要走。
除了最佳男主角部门之外，其他三个演技部门的竞争明显逊色一筹，普遍缺少一些看点。“疯狂的乔治王”和“百老汇上空的子弹”这两部在金球奖上备受冷落的作品，在奥斯卡的演技部门之中大放异彩，这也成为了演技部门之中除了影帝争夺之外的唯一亮点。
相对而言，导演部门和剧本部门就要热闹许多了。
“肖申克的救赎”的导演功力没有得到任何认可，这一点即使是二十年后也得到了大部分的肯定，这部作品的亮点从来就不在导演弗兰克-德拉邦特身上。“阿甘正传”的罗伯特-泽米吉斯（Robert。Zemeckis）和“低俗小说”的昆汀-塔伦蒂诺联手“幕后谎言”的罗伯特-雷德福一起入围竞争。
虽然说“幕后谎言”的提名数比不上“肖申克的救赎”，但四项提名质量都十分高，这也是最佳影片竞争白热化的原因之一。
最佳导演的另外两个席位则给予了“百老汇上空的子弹”的伍迪-艾伦和“蓝白红三部曲之红”的克日什托夫-基耶斯洛夫斯基。虽然这两部作品双双落选最佳影片，被“肖申克的救赎”、“四个婚礼和一个葬礼”在最后时刻完成逆袭，但两部作品的质量是毫无疑问的，特别是对奥斯卡从来不屑、但学院却从来不吝啬对其欣赏的伍迪-艾伦，“百老汇上空的子弹”也拿到了七项提名，包括了三个演技提名、一个导演提名和一个剧本提名，绝对重量级。
五位顶尖导演之间的竞争丝毫不逊色与最佳影片的架势，特别是两位缺席最佳影片争夺的导演，实力之坚挺已经足以和其他三位提名者平起平坐了。从这个角度来说，最佳导演的竞争甚至比最佳影片和最佳男主角还要激烈。
剧本部门的炙热程度则体现在改编和原创两个部门十个提名有九部作品都是今年奥斯卡的大热门，也是1994年当仁不让的经典之作。
最佳原创剧本的提名五席分别属于“低俗小说”、“百老汇上空的子弹”、“四个婚礼和一个葬礼”、“蓝白红三部曲之红”和“罪孽天使（Heavenly。Creatures）”。除了“罪孽天使”之外，其他四部作品的剧本都受到了无数赞誉，同时也是电影取得巨大成功的坚实基础，绝对称得上是刺刀见红的比拼。
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